2019年第七届乌镇戏剧节《卡拉马佐夫兄弟》-嘉兴站

因为原著小说的鸿篇巨制，《卡拉马佐夫兄弟》改编成影视或舞台作品也不可避免地长。例如1969年的苏联电影，片长232分钟的。又如2009年的12集俄罗斯电视剧，总计528分钟。而今年的2019戏剧卡拉马佐夫兄弟嘉兴站也长达270分钟。

剧情介绍

本剧尽力呈现小说全貌，但消减了原作中的爱情线，而着重凸显了父子之间形而上的对立，原初的一地之争。这就是为什么他们没有老人和孩子，而费奥多·帕夫洛维奇已是个羽翼丰满的男人。

剧中没有人是被上天眷顾的，尽管阿廖沙总是被演成个圣徒。但如费奥多·帕夫洛维奇说的那样，阿廖沙在小说中是个疯子。勃格莫洛夫很热衷于挖掘宗教求索的恶魔性本质，在现世空间里寻求上帝的无力感。他就在这个空间里，只是不可能找到他，因为太黑暗。这就是为什么场景空间是一个黑匣子。人们可以称之为“俄罗斯空间”，或“尘世生命的空间”。当然，俄罗斯民族的动机对他们来说非常重要。因为在这里游荡的恶魔都是民族性格的恶魔，而阿廖沙自身却有一种奇怪的神魔同体的结合。

对勃格莫洛夫来说，同样重要的是孩子们为父亲报仇的动机，这在斯乜尔加科夫身上得到了体现。有癫痫病（《白痴》里的米什金一样的病）的私生子斯乜尔加科夫，是他母亲臭烘烘的伊莱扎维塔的复仇天使。

在戏剧形式方面，作品在条件心理型戏剧和完全条件型戏剧之间游刃；从下里巴人式垃圾话和恶搞到阳春白雪式话剧独白；从漫画风和万花筒到明显的怪诞和传统舞台叙事。

媒体评论

勃格莫洛夫努力向世界展示比现在更可怕和更黑暗的东西，嘲笑他和我们的恐惧，将其上升到荒谬的地步，来实现一种怪诞的狂欢，并将整个事情转化为一种集体性的心理治疗。

—— 玛丽娜·希玛迪纳，《消息报》

在导演看来，《卡拉马佐夫兄弟》里的那种自我折磨和折磨爱人，对犯罪贪得无厌的激情，都裹着一层虚伪虔诚的糖衣，已深入俄罗斯人生活惯常的骨髓之中。

—— 阿莱娜·卡拉斯，《俄罗斯报》

阿廖沙·卡拉马佐夫是《卡拉马佐夫兄弟》里真正的圣徒。这永恒的俄罗斯男孩，他看到了这个世界上所有的恐怖，还没时间长大，就已瞬间变老。勃格莫洛夫的作品，是从阿廖沙的视角呈现的，虽然听起来矛盾。

—— 尼古拉·伯曼，俄罗斯报纸网

《卡拉马佐夫兄弟》虽然一开始看起来是关于俄罗斯人的生活，但其实不然。在这部作品中，人们可以发现绝对的哈姆雷特式的动机。就像莎士比亚的悲剧一样，勃格莫洛夫的这部戏围绕着你死我活的纠缠和销镕的人性血肉循环往复。

—— 玛丽娜·达维多娃，俄罗斯Colta网

2019戏剧卡拉马佐夫兄弟嘉兴站，这版舞台剧《卡拉马佐夫兄弟》是展现陀思妥耶夫斯基世界观的一种尝试。因为按照米哈伊尔·巴赫金的说法，陀氏本人就擅长用通俗小说的形式包装形而上学，用小报小说的手法，去影响大众。