押尾光太郎2019新專輯《 Encounter 》演奏会-厦门站

一人，一琴，一舞台，押尾光太郎用简单的方式演绎着繁复的音乐。一把吉他，他创造了从影视配乐到童谣之乐的广泛曲目奇迹，高超的技巧勾勒出动人至深的乐音世界。2019押尾光太郎厦门音乐会，他将用指尖的艺术再次缔造绚烂的乐章，将音乐带离日本，带向全世界。

押尾光太郎是指弹吉他有史以来，唯一全世界成功的塑造成为“年轻偶像木吉他演奏家”的艺人，甚至在在指弹吉他尚未普及的亚洲都形成巨大影响。而且这个名气绝非浪得虚名，押尾青年时期曾跟随中川砂仁、冈崎伦典、等日本吉他大师进行学习，亦受到小松原俊的影响(在后续的演出或作品中糅杂部分前辈作品的风格)，30多岁才正式发行专辑出道，多年的沉淀让他的作品从流行和商业程度上都超过同行几个档次，从演奏能力，到作曲编曲能力都无人能左，他以一人之力拉高了整个亚洲的指弹水平。

像《风之诗》《黄昏》《樱花盛开的时候》等等押尾演奏过的比较经典的曲子，大部分都会放出还原度极高的官方吉他谱，押尾甚至还多次给歌迷们解说应该如何弹奏。但是很多吉他爱好者即使可以照着谱子弹出来，也总感觉没有押尾弹出来那么好听，这就是押尾的厉害之处：不用通过反复的多轨录音来达到丰满的音效，而是一个人一把琴运用很多高超的技巧勾勒出一幅幅让人不敢相信是一人一琴完成的作品，如果闭着眼睛你甚至会怀疑这是一个团队在合奏。

押尾桑相比别的吉他演奏家最出彩的地方是他的演奏会，押尾的演奏会观赏性非常高。不光是演奏音乐，还有各种与观众的互动：从2007年开始的，伴随着《Big Blue Ocean》间奏的全场大人浪;从09年开始的，《Snappy》的拍手环节;有时还有全场大合唱一首曲子的主旋律。押尾亦常常现学现卖日常中文，某次在南京演奏会上曾报幕说出“下面包含钢琴的弹奏”，让粉丝以为押尾要现场弹奏钢琴，正感概他的多才多艺，然后现场人员赶紧纠正，原来押尾说的是“下面饱含感情的演奏”。

他的编曲带有温度，他的创作融合了柔美和明快，多首古典曲目在他的建构中重获新生，给予观众新颖的听觉享受。2019押尾光太郎厦门音乐会，一起感受琴弦中的大千世界吧！