2020北京国际青年戏剧节 话剧《局外人》

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话剧《局外人》北京站，将带大家去感受和体验加缪笔下的人生。我们对于这个社会来说，到底是局内人还是局外人？在这次的交流和沟通中自己也许能有一个判断，也许没有，谁能说的清呢？打开，才能看见心的远近；放下，才可明白局内局外。

《局外人》小说出版于1942年，通过主人公默尔索的视角讲述了一个关于荒诞的故事。经历了母亲逝世后的默尔索为帮助好友而犯下凶案，成为了一个杀人犯，在一场“置身事外”的审判后，他最终被判处死刑。

作为加缪的成名作，它被世人认为是哲学家关于 “荒诞”思想的形象体现。在1955年的美国版的《局外人》序言中，加缪说到：“很久以前，我曾用一句话——我承认这句话极其悖谬——来概括《局外人》，在我们的社会里，谁要是在他母亲的葬礼上不哭泣，那他就有被判处死刑的危险。’我只是想说，本书主人公之所以被判死刑，就是因为他没有参与游戏。就此而言，在他所生活的社会里，他就是一个局外人，他身处边缘，徘徊于郊区，过着一种私密而又孤寂的感官生活。正因于此，有些读者把他看作社会残骸的一块碎片。”

自阿尔贝·加缪的名著《局外人》问世以来，这部作品不断被阅读、被讨论、被改编。作为一本有着“零度写作”风格的小说，将其简练流畅的文字改编成其它媒介难度不言而喻。但一直有艺术家去尝试，希望能用自己的方式重塑这部经典。

其中包括1967年维斯康蒂导演的电影。

还有后浪引进的漫画，由法国漫画家雅克·费朗代改编。

现在，除了电影和漫画，《局外人》也被改编成了戏剧。

国内戏剧新星导演杨婷把她心中的《局外人》搬上了舞台，她认为这部作品与这个阶段她最想表达的东西不谋而合，局外人对应的应该是局内人，那种顺应这个时代，按照这个时代的要求去生活的人。但时代的要求有时是盲目的，虚伪的甚至是无礼的，充满欺骗和谎言。当你面临这种东西的时候，怎么选择？

杨婷又会以什么样的方式改编呢？她的改编与维斯康蒂跟雅克·费朗代的又会有哪些异同？话剧《局外人》北京站，一起来找寻答案吧。