2022黄盈作品阎鹤祥领衔主演原创话剧《福寿全》-北京站

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疫情防控期间国家大剧院购票须知 

按照北京市疫情防控工作统一部署及北京市文化和旅游局制定的《新冠肺炎流行期间北京市演出场所防控指引（第十二版）》相关要求，国家大剧院将按要求完善并执行相关环节工作。为营造更安全和谐的观演环境，请您在购票前，务必仔细阅读并了解以下安排。

一、出现以下情况，建议您暂缓购票 

  1、近14天内曾出现体温≥37.3摄氏度。

  2、近14天内曾有流涕、咽喉痛等临床表现。

  3、按北京市文化和旅游局制定的《新冠肺炎流行期间北京市演出场所防控指引（第十二版）》有关要求，对于体温异常、“北京健康宝”异常（情形包括：红色字样、黄色字样、提示弹窗等，下同）以及14天内有新增本土新冠病毒感染者外省市所在县（市、区、旗）或直辖市、省会城市、计划单列市的县、市、区旅居史、14日内有陆路边境口岸所在县旅居史的人员和入境未满21天且未完成7天健康监测的人员均应谢绝进入。

二、购票 

  1、实名购票：采取观众实名登记入场，购票时须提供观众本人的身份信息，演出票面上显示部分身份证号码。（注：如在购票时不能确定观演人信息的，请观演人于演出当天在北门检票口刷本人身份证，实名登记后，检票入场。）

  官方指定票务代理公司购票：购票时请根据票务代理公司具体规定办理。

三、取票 

  国家大剧院官网（含手机端）购票观众可在国家大剧院售票处、国家大剧院自助取票机取票；单次购买多张演出票时，取票时需提供所有观众身份证原件并补录信息。

  官方指定票务代理公司购票的观众，取票时请根据票务代理公司规定办理。

四、入场 

  1、观众购票及进剧场观看演出期间应全程佩戴一次性使用医用口罩、医用外科口罩或以上防护等级口罩，确保口罩盖住口鼻和下巴，鼻夹要压实。所有演出活动均从国家大剧院北门入场。请您主动扫码登记“北京健康宝”和行程码，显示正常方可进入；主动出示、配合查验有关票务及证件信息，在“观众通道”测量体温、安检。

  按北京市文化和旅游局制定的《新冠肺炎流行期间北京市演出场所防控指引（第十二版）》有关要求，对于体温异常、“北京健康宝”和行程码异常以及14日内有新增本土新冠病毒感染者外省市所在县（市、区、旗）或直辖市、省会城市、计划单列市的县、市、区旅居史，14日内有陆路边境口岸所在县旅居史的人员和入境未满21天且未完成7天健康监测的人员均应谢绝进入剧院。

  2、实名凭票入场：观演当天，观众完成健康检查后，凭本人有效身份证件及演出票进行检票，本人身份信息与演出票信息一致后，方可检票入场。购票时未提供观演人信息的，须于演出当天在北门检票处，持本人身份证件实名登记后，检票进场；如观众持其他证件观演的，须到西侧售票处登记本人身份信息后方可检票入场。

  3、观众在剧场演出厅内不得饮食，如需在剧场演出厅以外的其他室内场所饮食，饮食者应与他人保持一米以上安全距离。进入剧场后须按演出票上的座位号，实名对号入座，请勿在演出期间随意调换座位。观演期间请全程佩戴口罩。

五、退票 

  根据相关规定，剧院等演出场所严禁接待体温异常、“北京健康宝”或行程码异常、行程不明等不符合防疫规定的人员。如因疫情原因涉及退票等票务事宜，请购票人联系原购票渠道。

  疫情防控期间购票须知，请以国家大剧院官方渠道公告信息为准。安全和谐的观演环境需要我们共同营造！感谢您对国家大剧院的理解与支持！

话剧《福寿全》北京站，如果生命无法福寿齐全，或者说求“全”只能是一种执念，我们应该怎样活下去？黄盈给出的“一边笑，一边活”，或许是最好的答案。

【剧情简介】

清末，家境迥异的长福和延寿，阴差阳错地开始搭档说相声，一路撂地，闯荡江湖。没想到，“福”加“寿”并没凑成句吉祥话。两人一路上险象环生，搭档之旅步步是坎。但好在他们很乐观，把日子全过成了段子，境遇再窘迫也不耽误他们抖包袱。嬉笑怒骂里，长福和延寿终于看到了些曙光，过去想的现在有了，腼腆的长福也遇到他的爱情。不过，有了钱的日子似乎更不消停，怀里揣着钱不知道怎么花，面对喜欢的女孩张不开嘴……

剧本七易其稿，写尽相声艺人的甘苦一生

编剧、导演黄盈延续了自己多年来一贯的创作习惯，此番呈于众人面前的《福寿全》乃是其励精图治埋首创作了七年有余。

事实上，以自己从小便喜爱的“相声”这一传统表演形式作为主题，创作一出戏的想法，在更早之前就已经在导演黄盈心里酝酿了——最初那还只是一个“相声剧”的念头。随着日后多年他对这一艺术形态的了解的加深与自身心态、眼界的变化，才渐渐有了当下原创话剧《福寿全》的雏形。

“相声”看似简单，只是“平地抠饼”、“两个人站着说笑话”，但在导演黄盈看来，这当中蕴含着朴素、深沉、轻易难以撼动的人生哲理：“人生在世，酸甜苦辣都是难免的，得意和失落都会层出不穷，但相声这门技艺，无论是在你开心的时候，还是在你绝望的时候，都能用言语带给你生活的可能性和希望，支撑着你继续走下去。”

“一边笑，一边活”——即是黄盈和整个主创团队希冀借《福寿全》表达和传递的一种生活观念。

阎鹤祥首次跨界，话剧舞台上“演”相声

自七年前黄盈起心动念创作一出以“相声”、“相声演员”为主体的原创话剧开始，至今天这部戏终于经历跌宕修改，数易其稿，与观众相见，阎鹤祥作为黄盈的拥趸与挚友，一直在侧等待。

阎鹤祥觉得庆幸，自己人生中第一部主演的话剧，所要演绎和塑造的角色的职业身份，恰好与现实中的自己一模一样——一位相声演员。

他在近四个月的研读剧本和排练期间，细密回溯了一番这个职业的从业人员的历史根源，并从中理性思考着如何看待当下、如何趋向未来的自我抉择。能有机会在一个话剧舞台上，将一个相声演员的一生完整呈现，从诞生到消亡，第二天再重新建立起一切，这让阎鹤祥对自己的新身份——青年戏剧演员——充满了期待。

而他自己，则希望未来的职业道路，可以有一扇一扇更加宽广的门被推开。“‘相声’本来就不是一个狭隘的概念，它所包含的形式与观念是非常广袤的。我对自己所从事的这个职业也有更加深远的期许，再多的热闹也不会让我迷失，我是要成为一个更加成熟的演员的。”

舞台空间新玩法，演员分饰多角秒换装

黄盈导演一向善用舞台空间，其多部作品都对舞台进行了灵活多变的充分利用。在《福寿全》中，黄盈导演带着“一边笑，一边活”的理念，写就了这个喜悲交错的故事，在舞台上搭建起了一个跨越80余年生命的时空结构。

《福寿全》的舞美设计以木质材料为主体，借鉴了传统戏曲中“出将入相”的上下场格局。除却两位主演之外，其余两男两女四位演员，一共穿插饰演了20余个相关角色。他们大量运用充满假定性和游戏感的排演方式，将观众轻盈地带入那段我们并不全然知晓的历史与人生中去。在一些看似荒诞、狡黠或残酷、不忍的段落中，我们可以一窥当时时代背景下，人的生存境遇、存活之道与灵活乐观。

这种表现手法，是黄盈自原创话剧《未完待续》开始便数次尝试过的，多年来深受观众喜爱。此番他将这种跳脱自由的方式运用在了原创话剧《福寿全》中，变幻出了一种特殊的滋味。

手段的存在应该永远服务于想要表达的精神。剧中有几度，两位主演平躺在舞台上，摄影机从舞台上空俯拍二人，观众可以清晰地在背景的投屏上时时看到两个人的面孔。这种“放大”意味着一种凝视，是观众对演员的凝视，也是命运对众生的凝视。

话剧《福寿全》北京站，导演黄盈带着“一边笑，一边活”的理念，写就一个悲喜交错的故事，搭建起跨越80余年生命的时空结构。