2019法国原版戏剧《水与森林》-南京站

演出简介

一出"超喜剧"

在人行道上，一名男子被一名女子的小狗咬了。男人非常生气，牵霍凯特狗的女主人觉得他很庸俗。另一名女性卷入其中！随后争论展开，这场相当生动的讨论被接踵而至的智狗的叫声打断，荒诞取胜。

日常生活中微不足道的事变成了"国家灾难"。三位狂人想象整个社会都已传染了狂犬病和城市将毁灭。之后，我们转移至他们的婚姻生活，他们的隐私和他们的秘密。在所有角色的梦想幻想背后，在华丽的语言中，传递出他们存在的复杂性……

杜拉斯式的笑

玛格丽特-维克多.塞娜莎的狗在人行横道上咬了位路人。让娜-玛丽.杜威威尔是证人。两位女士想在巴斯德研究院训练路人和狗。我们认识这类人。这就是人，是些人类在街_上奔走之事，相遇又相离，他们结实的小腿在行走，在巴士底狱、香榭丽舍大街、协和广场及其它地方。他们在说话，他们在移动，他们知道如何在莱茵河的马恩运河边或人行横道上戏弄机遇。

所以她的幽默，实质上就是文字快感的幽默。深度诙谐的欢乐，是能让人被一种荒诞话似的语言驾驭，去寻到某种童真的新鲜感。

然而，像杜拉斯的所有一样，她的诙谐比她声称的更复杂。笑声往往源于深深的绝望，而她的角色们很有趣，实际上，是他们的不幸。这就是为什么这位剧作家，以她喜欢的一"种对立的方式，来讲述她的喜剧-"悲观主义的笑欲"。她的诙谐也是由于反抗日常语言的贫乏而产生的:

"我们想玩弄文字，屠杀它们，消灭它们，用它们去做别的事情，这就是我尝试做的。"

因此杜拉斯于1965年，在巴黎创作了这出话剧《水和森林》。正是由于这种荒诞的音调，剧作家开辟了她所谓的"愤怒话剧"，在那里更注重于表演上的自发、简单和纯真。

原著:玛格丽特.杜拉斯

玛格丽特.杜拉斯，真名叫玛格丽特.多纳迪厄，1914年4月4日出生在西贡北郊的嘉定镇。1932年，当她刚刚获得学士学位时，她离开西贡并移居法国继续学业。1963年，她获得法律学位。

1943年，玛格丽特.多纳迪厄用玛格丽特.杜拉斯的化名出版了她的第一本书《无礼的人》。次年，她给加利马尔出版社提供了她的第二本书《平静生活》。1950年，玛格丽特.杜拉斯出版了《抵挡太平洋的堤坝》，然后是1952年的《直布罗陀水手》以及1955年的《广场》。1957年，她遇到了热拉尔.雅洛特，与她合作了多出话剧及电影改编。与此同时，她的个人生活受到两件大事的震动：她与第二任丈夫分手，母亲死亡。

顺着她的文学作品，玛格丽特.杜拉斯于1958年出版了《琴声如诉》，而电影院也首次登出了改编自她的小说的电影《抵挡太平洋的堤坝》的海报。她从此进入电影行业，她写了《广岛之恋》的剧本。与日俱增的成就使玛格丽特杜·拉斯得到了国家的重视。从1960年到1967年，她是美第奇奖的评委。1963年，她开始创作《副领事》，然后在1964年，她发表了小说《洛尔.维.斯坦茵的狂迷》，并在次年她的第一部戏剧作品"戏剧卷一"（加利马尔出版社出版）收集了《水与森林》、《广场》、《音乐》。在积极参加1968年"5月风暴"的同时，她继续创作了《英国情人》一剧，使她的戏剧活动更加多元化。

1969年她开始执导电影《毁灭，她说》。1972年，她用她家作为《娜塔丽·格朗热》的拍摄内景地，接着她又写了《印度之歌》和《恒河女子》，她后来都把它们拍成了电影。1973年，《印度之歌》还改成了话剧，同名影片也于1975年在电影院上映。1977年《卡车》上映。对她而言，这段多产的时期延续至1979年，她又导了四部短片。从80年代初开始，玛格丽特.杜拉斯的创作剧增，她受意大利广播电视公司之邀，导演了《罗马对话》，随后是《萨瓦纳海湾》、《死亡的疾病》，其中1984年的《情人》，是一部根据她童年记忆创作的自传体小说。1985年，她在雷诺-巴罗剧院导演话剧《音乐之二》，然后出版了《扬.安德烈亚.斯坦纳》（1992）、《写作》（1993）和《一切结束》（1995）。

导演、演员：米歇尔.蒂迪姆

他在世界戏剧节时期长大。在演过诸多的电影、音乐、话剧后，考入斯特拉斯堡国立高等戏剧艺术学院，师从让.皮埃尔.万森特。他曾在阿维尼翁戏剧节海内.穆勒创作的《赫拉克勒斯五世》中，成功出演过赫拉克勒斯一角。

他曾在法国多个大剧场演出，如：在阿维尼翁教皇宫荣誉庭院和巴黎奥德翁剧院参演过阿兰·弗朗松的话剧；在欧洲最大的舞台之一维勒班国家剧院演过安德鲁.安吉尔和乔治.拉沃达导演的话剧；在柯林国立剧院演过乔治.拉夫里的话剧；以及参演过几部托尼.马尔沙导演的文艺片，并在《不太天主教徒》一片里与著名女主演阿涅莫尼同登电影海报。身为演员，他于1989年获过梅迪奇奖。

他因痴谜戏剧导演工作，当了阿兰.弗朗松7年助手。他随后于2001年在南锡创建"回旋镖"剧团。并在梅斯投入索尔西剧院－伯纳德-玛丽.戈尔德思空间的改造，在季风桥的培蒙特尔修道院创建了"夏日季风"艺术节，每年纭集了全球当代剧作家，他是艺术总监。他在"不宜孤立"出版社负责与艺术节同名的剧本集。

他联手恩佐·科尔曼、奥利维尔·皮等10位法国作家，在阿维尼翁戏剧节创作了《自白》。法国外交部将TINTASFRESCAS项目的艺术指导委托给他，TENTASFRESCAS项目是一项长达四年，旨在扩大法国作家在拉丁美洲创作、出版等领域的国际影响力。这个项目最终在布宜诺斯艾利斯的8个剧场举办了TINTASFRESCAS戏剧节，有14部法国剧作家的作品用西班牙语表演。

在亚洲，他在东京世田谷公共剧场推出了格扎维埃·杜兰的《男人故事》，随后在巴黎，朱迪恩·玛格里也因在该剧的成功表演获莫里哀戏剧奖最佳女主。

他利用超现实主义者安德烈.布勒東、路易.阿拉贡、雷蒙.格诺、賈克.普維、曼.雷等关于性的会议总结，在阿维尼翁戏剧节创作了《城堡之路》，并在卡杜舍利剧场重演。阿维尼翁戏剧节两年后邀他导演过的音乐剧《亚阿古比和雷登达》。

自2010年以来，他担任南锡国家戏剧中心经理，完成了他的三联剧。2010年，他创建了RING－国际新人戏剧节，汇集了来自世界各地的剧目。他启动与南锡歌德研究院的密切合作，并创办突出德国戏剧的"新剧"艺术节。

继《无病呻吟》在大陆演出的空前成功，他又在北京与中国演员合作，导演了鲁迅的《阿Q正传》。

演员碧姬·卡蒂蓉

曾于1991年因出演电影《冬季的心》获法国凯撒电影节最佳配角奖，碧姬·卡蒂蓉在她的职业生涯中，一直是影剧双栖演员。她于1972年在达妮埃尔·贝努阿DanielBenoin的剧团开始表演，在参与多剧的演出后，在同年考入巴黎戏剧学院，1975年毕业。碧姬·卡蒂蓉在1977年获得了她的第一部电影角色。次年，她导演短片《KadaoandCo》，也是她站在摄影机后的唯一经历。之后，导演亚莉安·莫努虚金ArianeMnouchkine邀她担纲电影《莫里哀》的女主之一，与菲利普·科贝尔PhilippeCaubère一起出演。

作为法国电影知名配角，她曾出演过不少杰出导演的作品：米歇尔·德维尔MichelDeville《读者》（1988）、克洛德·苏台ClaudeSautet《冬日之心》（1991）、霍基尔·普朗雄RogerPlanchon《路易斯，儿童之王》（1991）、格扎维埃·杜兰XavierDurringer《我会去天堂，因为地狱在这》（1997）、罗曼·顾皮勒RomainGoupil《致死》（1999）、克勞德·夏布洛ClaudeChabrol《感谢巧克力》（2000）等。普朗雄Planchon、杜兰Durringer后来邀她在他们的一些戏剧作品中担任角色。

在她的演艺生涯中，碧姬·卡蒂蓉在戏剧舞台上的角色几乎和电影一样多。她曾因2007年在达尼尔·克拉斯DanielColas导演，尼古拉斯·贝多斯NicolasBedos编剧的《伊娃》Eva的精彩表演，得到莫里哀戏剧奖的最佳女配角提名。稍后于2011年在米歇尔·福MichelFau导演的《奴奴》，剧作：萨卡·圭特瑞SachaGuitry一剧中，同样获得提名。

她在大屏幕上继续她的职业生涯，其中包括黑帮电影《不要回头》。该片入围2009年戛纳电影节，在午夜场里亮相。

演员凯瑟琳·马蒂斯

她在1982年考入巴黎戏剧学院前，就与斯特拉斯堡的让-皮埃尔·文森特Jean-PierreVincent、让-保罗·桑巴斯Jean-PaulChambas、和米歇尔·德斯挈MichelDeutsch有过合作。

她参演了《卧室》、《改变》、《时间和卧室》、《访客》、《丽莎白完全醉了》……以下是与米歇尔·蒂迪姆MichelDidym导演合作过的剧目：《罗马废墟》、《最后惊吓》，、《猎鼠》、《奇迹》、《塞林格》、《我的家人》、《耳朵搭拉，几乎是圆柱形的鼻》、《回到沙漠》、《利奥波德，当天亮时》、《知道如何生活》、《无病呻吟》。

电影方面，她在菲利普·柯娄代PhilippeClaudel的影片《童年》（2015）里演了丽拉一角。她常为法国电台与克劳德·盖尔ClaudeGuerre一起录制过米歇尔·维纳威尔MichelVinaver和罗德里戈·加西亚RodrigoGarcia...等人的作品。她参与了"夏日季风"艺术节。

演员：查理.尼尔桑

在南黛尔市青年之家开始接触戏剧，始于儿童剧。1973年与青年剧社在巴黎郊区开展创作和演出事宜。

他随后考入巴黎国立戏剧学院，师从皮埃尔·德布时PierreDebauche、马塞尔·布卢沃尔MarcelBluwal、安托万·维特兹AntoineVitez。1978年起，他跟以下导演合作了多出在公立剧院上映的话剧：菲利普·阿德里安PhilippeAdrien、布鲁·诺巴燕BrunoBayen；本诺·贝松BenoBesson、洛朗·德尔维尔特LaurentDelvert、米歇尔·蒂迪姆MichelDidym导演的《亚阿古比和雷登达》、塞尔基.瓦利蒂SergeValletti导演的《酒吧》及多出在"夏日季风"艺术节上演的话剧。另外，他与导演AndréEngel、LaurenceFévrier、LukasHemleb、MichelHermon、Jean-LouisHourdin、MatthiasLanghoff合作了八出在托梅斯科夜总会剧院上演的话剧：《哈姆雷特》、《钦差大臣》、《李尔王》、《三姐妹》、《马尔菲公爵夫人》……

他还自导自演过《托日托》Torito，原著：JacquesProbst。

不久前，他参演了话剧《总统》、《野鸭》、《任务》、《等待戈多》、《炭与灰烬》等。他偶尔会在电影中出演，并参演电视剧和在电台录音。

剧评

很久没看到法国作家的独幕剧了，今天我感觉到紧张，它让我从中看到，一种令人钦佩的简单，一种完美的克制，一种渐苦涩的嘲讽，音乐般的分寸感，心理学之尖锐，知识如此美妙地幻灭了心和情侣……我认为该戏值得我们去爱。

--让-雅克.高缇耶-费加罗报

玛格丽.特杜拉斯忠于她所有著作的主题。但却与它们拉开了带反讽的新距离。尽管她保留着对这些不佳和信息不全的路人自然的怜悯，但她决定去笑并让人们发笑。

--BertrandPoirot-Delpech-世界报LeMonde

……杜拉斯夫人使我们对那些不存在的愁绪变得敏感，让我们看到了这群在抗争的小孤独者群体的存在。

--RobertKanters-快报杂志L'Express

这出戏充满生机……这种对话的魅力和乐趣来自现实主义的驾驭，似乎没有给荒诞话留下余地。

--JacquesLemarchand-费加罗文学LeFigaroLittéraire

《水和森林》这部新戏正是我不敢称之为的小杰作。一种等待戈多的女版……如果以贝克特的名义，我会不假思索地加上契诃夫的名字，我们会明白我把这出戏当成形而上学是个归根到底的风趣……太聪明了，玛格丽特.杜拉斯的台词具有令人敬佩的简单性。

--GuyDumur-新观察者LeNouvelObservateur

据说杜拉斯夫人很讨厌我。对我来说，没啥比说这出戏的好话更让我高兴了。这种快感被拒绝了，杜拉斯夫人劝阻赞美，我不得已苛刻地对待她，就跟她是我的朋友一样。（……）这出小戏如此特殊，她的写作风格平淡，带粗俗的通俗喜剧，什么都没发生。

--JeanDutourd-法国晚报France-Soir