都说欣赏韦斯·安德森的电影是一种享受，就像是翻开一本上世纪的童话绘本，片中令人匪夷所思的角色，妙趣横生的故事，伴随着动人的旋律娓娓道来，观看感十分舒适。
剧情梗概
特南鲍姆家的孩子们曾经很早就都取得了惊人成就。养女玛戈特是屡获殊荣的剧作家，查斯是房地产业的天才，而里奇连续三年获得美国网球公开赛冠军。尽管取得了种种成功，但在某个时刻，考古学家母亲依莎琳却将害群之马父亲罗亚尔扫地出门。此后，孩子们似乎全都失去了自己的天赋。
罗亚尔自此便蒙羞受辱，他因为行为不端而被取消律师资格，且一直居住在酒店中。罗亚尔钱财耗尽的同时，他也打听到依莎琳有意与会计师亨利·舍曼结婚。罗亚尔假装患有晚期癌症，并借此得以重归家庭。
里奇因为迷恋玛戈特而在公开赛上遭遇挫败，之后他乘坐商船在海上漂流了一年，如今，里奇终于赶回家中与罗亚尔团聚。查斯也带着两个儿子回到了家中，但他不是因为担忧罗亚尔，而是因为走不出妻子死于飞机失事的阴影。玛戈特的丈夫罗
利比玛戈特要年长许多，并且他们的婚姻也出现了问题，玛戈特选择返回家中，继续发展与儿时邻居伊莱·卡什间的恋情。当罗利请求里奇调解他与玛戈特之间的关系时，他们发现了这段婚外情。里奇对于此事的反应非常过激，并且，事件的进程将最终帮助罗亚尔获得真真正正的康复。
《天才一族》是一部离奇、滑稽而又敏锐的电影。韦斯·安德森是一位独特的作者导演，本片中，他试图直抵家庭、悲伤以及脆弱性等主题的核心。在先前的作品青年少》中，安德森仅仅只是接触到了这些主题的边缘、此后，他在《水中生活》和《穿迪大吉岭》中又详尽地阐述了这些主题。主要角色间相互交流的方式表明，他们彼此之间并没有投人任何真正的感情。
然而，在处理现代生活的某些紧迫议题上、安德森和威尔森创作了这些没有能力去表达自身感情的角色，他们纠缠在一起，构成了那些真实立体但有缺陷的个体的直白肖像:人们所经受的疏离感有时正是他们自己所营造的。然而，在特南鲍姆一家，真正导致事态发展至此的原因在于，罗亚尔这个典型的无赖无力去协调，甚至是理解这些天资聪颖的孩子们。
与所有优秀的黑色喜剧一样，本片描绘了许多悲惨的事件，然而，这些悲剧正是幽默的主要来源；与之相伴的是安德森对于庸俗细节的不懈关注。它们共同揭示了，有时人们为掩饰不安全感甚至会倾尽全力，尤其是在面对自己最亲近的人的时候。例如，里奇对领养的姐姐玛戈特秘密的、没有回应的爱。
这种爱意体现在了他对姐姐与罗利的婚姻的荒诞抗议上，球场上，他脱下鞋子和袜子，并以此放弃国家网球锦标赛的冠军争夺。里奇对20世纪70年代复古运动服的滑稽迷恋，以及玛戈特致敬眼影模特崔姬的复古时尚，给予了本片一种独特的旧光泽，它们看起来是如此的不合时宜，仿佛是拼凑自童年的记忆。
当然，这是安德森结构电影风貌的部分方式:斯普雷格的美术指导是无可挑剔的，他在一种新概念的拼凑物中将各个元素层层叠起;安德森的母亲也是考古学家，他让安杰丽卡·休斯敦佩戴了自己母亲的眼镜，这样的细节赋予了电影真正的个性。
类似地，以下元素也同样出现在了人物塑造上:查斯将自己童年时期穿着风格一致服装的习惯遗传给了他的孩子，这也是本片的一个典型特征。
每个人都植着单调的《脱线家族》(Brady Bunch)中的非洲发型，并穿着相同的红色阿迪达斯运动服。这些场景中微弱的滑稽感，不仅被查斯显露在外的悲伤所强化，也被闪回的特南鲍姆一家童年时代的镜头所凸显。
如果这部电影刻画的人物有什么潜在的力量，那么，它肯定就是角色紧抱过去不放的做法所暴露出来的脆弱。罗亚尔毫无歉意地挑选里奇作为突破口，其中的麻木冷淡投射在了各个人物的互动上，直至影片最后查斯和伊莱之间的冲突，但最终他们还是放下了过去:救赎。
