尽管今日看来非常平凡，但是这部里程碑式的动画片，大胆地利用影像来诠释音乐，堪称革命之作，而迪斯尼公司从构思到实际采用立体声录音的举动也获得了普遍的赞叹和喝彩。
在由显赫的交响乐明星列奥波尔德·斯托科夫斯基指挥的费城交响乐团的优雅演奏下，幻想曲用八个大气的片断构成了一场演唱会，充满雄心的、可爱的或者实验性质的卡通形象伴随着柴可夫斯基、穆索尔斯基、舒伯特和其他音乐家的名曲出现在观众眼前。
为了迪斯尼近几年的周年纪念，他们将1940年获奖的这一动画片里程碑式的作品进行了复刻、重新录音并再度发行(他们将五个新的片断加入到所谓更新之后的版本《幻想曲2000》之中，也算得上对老版本进行了成功修订)，即便是在IMAX大屏幕上，精选出来的显示画面也都称得上是差强人意，因为尽管这个更新后的版本依旧显得十分粗糙，但却不失为一个令人印象深刻，极富创新性的成就。
美国第二次世界大战后人口飞速增长期出生的那一代人，从小就享受着这部动画片中的美妙幻想，他们是骨灰级的粉丝。片中的一些不可思议的片断作为这部由至少十一位导演(在宾·沙普斯坦的监督之下)指导六十位漫画家协力完成的影片中最完美的部分，成为永恒的经典。
最具可看性的当数影片开头以巴赫的音乐为引子的部分，在这个部分，多种声音完美的与画面同步，似乎要溢出整个银幕。再也没有比“魔法师的学徒”中更讨人喜欢的米奇形象了--米奇给一把扫帚施了魔法，让扫帚替自己做家务，谁知道魔法失控，扫帚不停地自我复制，带来了大麻烦。跳舞的小蘑菇们，有长长睫毛的厚皮动物们迷人的舞姿，穿着芭蕾短裙的河马们轻快地跳跃，以及披着斗篷的鳄鱼……“时辰之舞”中一切都那么新奇有趣。
所有的画面合成了一个伟大而甜蜜的时刻，任何一个片断都是永远不老的经典。舞蹈着的小精灵们虽然不差片缕，却无丝毫色情意味，恐龙们无休止的争斗和衰落则是史特拉汶斯基“春之祭”的主题。
而对贝多芬《田园交响曲》的低俗诠释(男性半人马们轻佻的调情，仿琼·克劳馥风格打扮的女性半人马们春情萌动的古怪面孔)不得不说一定程度上降低了这部动画片的整体价值。
