一个名叫都蒂的小女孩，打破了家庭的融洽，跑到了雪地中，然后用令人不安的冲动开始恶毒地破坏她曾经最喜欢的雪人，一个关于她的家庭稳定可靠的象征符号。谁能想到朱迪·加兰德所唱的〈自己的小小圣诞节》能够对一个孩子，或者说，我们自己的脆弱心智起到这样具有破坏性的影响呢？
文森特·明奈利的《相逢圣路易》是好莱坞历史上最与众不同、最感情充沛的音乐剧之一，它将明奈利最擅长的两种类型片--音乐剧和情节剧混合在一起，甚至在影片最黑色的片段(例如一段关于万圣节的恐怖描述)还有几分惊悚片的味道。
而无论在当时还是现在，这同时也是一部可以从多个截然相反的角度进行解读的影片:既可以作为对传统家庭价值的天真纯洁的完美颂歌，还可以作为对于从内部导致家庭成员分裂的原因的深沉反思。
从另一角度看，这是一种足以消除问题和巩固现状的令人鼓舞的，“安全阀”式的娱乐?或者它体现了一种对于好莱坞核心体系的颠覆式的姿态，是一次就像都蒂对虚构的雪人大肆屠杀一样的狂野嚎叫？
在片中加兰德闲荡着轻哼起《邻家男孩》，而在一个大受欢迎的精彩场景里，她与一群色彩绚烂的旅客共同摇摆，热情地唱起了《货车之歌》，“滋、滋、滋，声音敲动我的心弦……”明奈利的设想相当野心勃勃：不仅要讲述一个关于可爱的“一般”家庭的故事以及他们坚忍着面对的挑战，还要勾勒出20世纪被各种事件，例如世界博览会重新定义的社会现实。
明奈利的艺术敏感性，他的性生活究竟是好莱坞的疑问还是好莱坞的公开秘密，取决于你怎么看待这段历史，很好地回应了女性的向往和男性的渴望，而在两方面的超越使得这部音乐剧有了无尽的戏剧性。
象征着父权制的可爱却性情乖戾的里昂·阿梅斯面对在数量上占压倒优势的女性家人时勇敢地试图确立自己的权威。女孩子对男朋友的炫耀，也同样被导演指责和控制。明奈利还告诉人们应该选择正当的婚姻道路。在音乐剧带来的美学挑战方面，明奈利和他的合作者努力将歌舞合为一个整体装入这个事件不断、变化无常的童话故事。
影片开篇的音乐就好像是一段广告曲，十分口语化地在街头和家中飘荡，然后声音戛然而止，情节纠葛就此展开。在典雅的电影风格画面和彬彬有礼的外表下，只有都蒂表达出了狂野未经驯服的情绪，正如她和朱蒂在新奇的二重奏《竹林下》中令人愉悦的表现一样。
