弗里茨·朗的拥趸经常被分为两类，其中一类是偏好那些经过时间验证，描述知识分子阶层的杰作如《M》，《大都会》和《伟大的警察》，另一类则喜欢他导演生涯中那些黑色电影，例如《慕理小镇》。但《门那边的秘密》从某些方面含义更加隐晦也更邪恶的，少见于流行文化视野的影片。
例如《恶人牧场》，勉强可算一部知名的黑色电影，但是它实际上是多种类型片的游戏性混合物，包括女性情节剧、弗洛伊德个案研究、连环杀手谜案和关于艺术/创造过程的寓言，这使得本片成为导演职业生涯中一部特别并令人难以忘怀的奇妙作品。
影片带有好莱坞的“女性哥特”式特征，探寻了一个突然变得神秘、诱人，并面临着潜在的生命危险的女人对男人的爱恋。希区柯克的《蝴蝶梦》给朗提供了灵感，女主人公进入一个陌生人的房间，心中充满了过去未曾说出口的创伤和病态的地下关系。
朗将情节中语带双关的坦诚的施虐受虐倾向(什么是男性的真正天性？敏感还是富有攻击性？女人想从男人那里得到什么？爱情还是死亡？)融入了一个令人吃惊的故事中：迈克尔·瑞德格雷夫扮演了一个饱受煎熬的天才建筑师，他建造了一批“幸福之Mark 屋”，每一间屋子中都公然展示着令人毛骨悚然的和性相关的谋杀。
《门那边的秘密》成为1940年代一批特殊电影中的一员，其中还包括让·雷诺阿的《海边的女人》和维尔·鲁东制作的《第七个被害者》，他们那B级电影中松散、自由的情节构思实际上保证了这种强有力的梦幻气氛，正如本片中在女主角本奈特与男主角瑞德格雷夫之间令人迷惑地不断转换的画外叙述。
在一个特立独行的导演看来可能是大逆不道，但是由环球公司强加于朗的最初修剪版本上的二次修剪，似乎进一步强化了这种朦胧的特征。最终的结尾可能缺少合理的关联和解释，但是当朗--他从斯坦利·科蒂兹的巴洛克风格的摄影术和米柯罗斯·罗萨的奢华配乐中受益无穷，尝试将一种意味深长的诗化元素加入自己所熟悉的宿命论题材时，《门那边的秘密》就是一次最宝贵的尝试。
