《去年在马里昂巴德》被普遍认为是现代电影的标准，也被认为是战后法国电影的代表作。对信作在也表示，种对电影发展中长期古治地位的，雷奈那些年轻的新浪潮战友用这个词组表示他们的蔑视的根本背离。这不只是一部偏离规则的怪异作品，它从摄像构成的时间结构到角色塑造都在向叙事性电影根深蒂固的傲慢发起充满活力的挑战。
《去年在马里昂巴德》并不是雷奈独创的成果，阿兰·罗伯格里耶精心编织的剧本中梦幻般的诗意让影片变得更加伟大，甚至连影片的仰慕者都很难注意到其中的机智和异想天开;沙查·维尔尼气势磅礴的赛银幕摄像也为影片增光添彩，这种尝试本身就已经是一项壮举。
更深一层来看，我们应该信任《电影手册》中影评人的洞察力，现代主义绘画的发展，存在主义者和柏格森主义者对欧洲哲学体系的冲击，以及在法国文化发展的井喷时期中其他活跃的理论、文化和经济政治的创新。
接下来我们会看到一份奇特的演员表，传奇的德菲因·塞里格扮演了一个叫A的女人，风格独特的乔治奥·阿贝塔奇扮演高深莫测的陌生人X，演技细腻的沙夏·彼德夫则扮演故事里不知所措的丈夫M。他们用平静克制的感情在这个在令人费解的故事中饰演了谜一般的角色，完美地衬托了影片优雅的气氛。
尽管如此，从本质上将《去年在马里昂巴德》视为雷奈作品的同时，也要看到本片与导演后来的杰作《穆里耶》)、《天命》和《我的美国舅舅》有着千丝万缕的联系，同时还要承认其对于促进电影发展的重要意义。出于谦虚，导演本人曾将《去年在马里昂巴德》称作对捕捉“思想的复杂性及其结构”的一次“拙劣而简单的尝试”。
他的这种形容显然是过谦了，但是却说明了这部奇怪而激动人心的电影的核心。在银幕上我们再没有看到过这种能够唤起或者说引发人们产生强烈共鸣的关于意识与记忆的复杂的作品。
