自从让·吕克·戈达尔的电影生涯伊始，他的影片中就不大有类似于传统对白的东西；人物之间你来我往的打趣是以采访或者质问的方式呈现的。到了拍摄《男性，女性》一片时，这一点已经成了严格的准则。
正是这样一种感觉让本片显得缺乏生气：人们不再能够相互交谈，只能通过突击式测验、挑衅性的质询或“名人”侧记的方式进行对话。戈达尔以干脆利落、报道式的方式来拍摄这样的交流--在他的黑白电影中本片是最缺少抒情色彩的，这一点加深了人物对彼此存在互不关心的孤立感。
戈达尔将本片构思，这一点令当时的青年观众大为不满，一部并不让人融入情感的社会学调查。影片对性别作用的看法几乎是憎恶人类的:姑娘们是些浅薄的迷人女郎，想要成为流行歌星、消费型社会的爪牙;男孩们则是装模作样的、粗俗的伪革命者。他们所宣称的理想就像他们之间的亲密关系一样空虚而短暂；戈达尔对本片的处理手法让人想起让·尤斯塔奇的《母亲和荡妇》。
但影片仍有一些动人之处，一闪而过的戈达尔式诗意的残留:在人群的混乱之中有着私人的幻想、孤独的忧郁，它们在让-皮埃尔·利奥德令人痛心的眼神和内心的想法中获得了不朽的表达，这些留在了影片之中。
