这话如今听来有些不可思议：1967年《毕业生》一片上映时，许多电影爱好者认为本片过于大胆，甚至有些惹人反感，在这一年，1960年代甚器尘上的性革命仍想努力变得深入人心。
在本片之前，还没有过哪部高调的好莱坞影片如此公允地审视过住在郊区的人们的性生活，欢是对这种不大可能发生的三角恋有所关注:一个是有着大把空闲时间的大学毕业生，一个是啫酒的家庭主妇，她一心想把前者弄到手，另一个是自己那掠夺成性的母亲。如果说有一部主流影片将中世纪的"唯妈白主妇的女儿，她是个出类拔萃的漂亮姑娘，她并不知道自己的头号是从“一举封杀，”那么非本片莫属。母亲身份、郊区居民以及战后令人压抑的中产阶级道德风尚，它们的含义再也不同以往了。
《毕业生》一片的主创团队就像这部影片的主题和风格一样，令人耳目一新。迈克·尼科尔斯刚刚凭借他的前一部作品，根据爱德华·阿尔比的剧作改编的影片《谁怕弗吉尼夫？》给人留下了深刻印象。《毕业生》使他有机会大显身手，在这部富于新意的喜剧中，他将自己和伊莱恩·梅共同打造的。
具有讽刺意味的画面细节和谈锋犀利的言语结合在一起，使它们变了都市忧郁的同义词。将西蒙和加芬克新创作的少数曲目(最有名的，当属《罗宾逊夫人》)与他们早已录制完成、备受数百万青少年喜爱的歌曲(《寂静之声》、《斯卡布罗集市/颂歌》共同充当配乐，便是他最富创意的想法之一。他在将他们的知名度当作额外卖点的同时，还将他们的歌曲当作一个信号，传达出这样的意思:本片会比同期其他影片更为直接地深入到青年文化的敏锐感受性当中。这一策略在美学效果和商业效益两方面都取得了成效，给日后不计其数的好莱坞影片的配乐带来了影响。
达斯汀·霍夫曼通过饰演本杰明·布拉多克一角成了明星，这个小伙子刚刚毕业，内心空虚、注重实利的父母令他隐隐感到恐惧。尼科尔斯指导霍夫曼自然地演经角色，这件事是本片留下的影坛传奇佳话之一，本杰明言行举止中自然流露出来的笨拙，是本片在情感层面拥有持久吸引力的重要原因之一。
在这部有着许多传奇性时刻的影片中，在美国流行文化的外表之下隐藏最深的也许是这场戏:本杰明听到一名亲友用一个词，道出了谋求财富和职业方面幸福的解决之道，“整容！”他感到恐惧、嫌恶而又迷乱，这些情感表露得既含蓄隐忍，又令人难忘。
配角人选富有新意，安妮·班克罗夫特扮演罗宾逊夫人；观感上稍逊一筹的凯瑟琳·罗斯扮演其女儿;诺曼·费尔扮演房东，这位房东对1960年代保守派称之为“户外煽动家”的那些人满怀疑惧；理查德·德莱福斯扮演寄宿家庭的房客，未能得到充分评价；巴克·亨利扮演旅馆职员。当时亨利就长片而言还是新手，他与卡德·威灵汉共同执笔，对查尔斯·韦伯的小说作了改编。尼科尔斯将他们的剧本变成了1960年代影坛的一项重大成就。
