让-吕克·戈达尔的这部影片全名为《阿尔法城，莱米·考申的奇异冒险》(Alphaville，A Strange Adventure of Lemmy Caution)。《银翼杀手》(Blade Runner，1982)中那种质地坚硬、大雨倾盆的城市科技景观设定实际上就最早出现在这部融合了科幻片和灰色电影(film noir)的影片中。
影片的主角是私家侦探莱米·考申(Constantine饰)，他就像是从重口味的低俗小说中走出来的角色一样，从美国来到了阿尔法城，在那里，情感和具有创造性的表达都被当作是犯罪。他的目标是找到失踪探员亨利·迪克森(Henri Dickson，Tamiroff饰)。亨利在失踪前暗杀了邪恶的科学家莱昂纳德·诺菲勒教授(Leonard Nosferatu)，教授又名冯·布劳恩(Von Braun，Vernon饰)，是能说会道的超级电脑阿尔法60的发明者。
侦探莱米在执行任务的过程中认识了娜塔莎·冯·布劳恩(Natacha Von Braun，Karina饰)，邪恶博士的漂亮女儿，并与她坠入了爱河。最终是爱，以及用语言表达这种感受的能力，帮助人们逃离了阿尔法城，远离了对情感和希望的法西斯镇压。当然，对1965年的戈达尔来说，混用各个流派的手法已经不仅仅是一种创作的手段，它更像是一种将文化和审美需求引入电影之中的重要途径。
因此，《阿尔法城》的故事大纲就像是一副骨架，而戈达尔围绕着这副骨架精雕细琢，制作出了一件层次丰富、意味深远的艺术品。例如，影片的叙事方式就动感十足，而且《阿尔法城》本身也向包括德国导演FW默诺(FW.Murnau)、法国导演让·谷克多(Jean Cocteau)、弗里茨·朗和霍华德·霍克斯在内的许多电影大师表达了敬意。
《阿尔法城》也是一座平台，关于时间结构和人类想象力的多重论述被编排进了一段提供了无数问题和同样多潜在答案的对话当中，并通过这个平台展示了出来。而且戈达尔也在自己的电影中对现代主义建筑非人性化的潜质和新闻审查在政治上的危险性提出了批判。尽管阿尔法城被描绘为一座位于其他星球上的未来主义大都会，但明眼人一眼就能看出，它实际上指的就是1965年的巴黎。了解这一事实对理解电影所隐含的重重信息至关重要。
戈达尔是一个关注现实的电影人，他经常小心翼翼地在自己的作品中映射当代现实和政治问题。在这个意义上，戈达尔的《阿尔法城》正符合科幻泰斗厄休拉·K.勒·古恩(Ursula K.Le Guin)的观察，“科幻不是预测性的，而是描述性的。
