萨蒂亚吉特·雷伊因阿普三部曲而闻名，这套由三部影片组成的编年史记录了一个贫穷的孟加拉村民从儿童到成年的生活。这些影片将印度艺术电影展示在世界面前，而此前人们所熟悉的只有宝莱坞歌舞片中表现出的幻想和奇观。
雷伊展示了一个不同的印度：人们在传统山村中的生活，还有饥荒和干旱以及贫穷留下的创伤。印度新现实主义给了雷伊很大的影响，他那美丽而感人的电影画面所寻求的是探索道德和社会不公的实质，努力地将那些关于乡下居民的精彩画面变成印度生活的一份可信的文献记录。
在《音乐室》一片中，不管怎样，雷伊的风格和意图发生了改变。这部忧郁、富含美感的挽歌式影片对于那些因阿普三部曲或者《远方的雷声》)而对雷伊产生期盼的观众是一个巨大的惊喜。利用这样一部绝妙的影片，雷伊超越了对于民族电影，特别是对第三世界国家电影的传统观念。
《音乐室》讲述了一个关于1920年代的没落贵族胡祖尔·罗伊的契诃夫式故事。雷伊最喜爱的演员之一查比·毕瓦斯用极具吸引力的忧郁眼神和令人印象深刻的高贵气质, 扮演了这个角色。罗伊的权力和财富逐渐消失殆尽，他的宫殿满是裂痕，仆人们一个接一个地离开，而他坐在房顶上，在关于过去光荣的寂静幻想中度过每一个日子，他坐下的位置面朝着一片荒芜的土地。
马西姆·冈古利是一个放债人，他那粗鲁的礼仪却并没有影响他日渐增长的权势和地位。冈古利重现了罗伊所失去的一切，并对他的存在感产生了威胁。因此当冈古利宣布要举办一场音乐会时，罗伊下定了决心要在同一个晚上也举行一场音乐会，让这场新旧贵族之间的竞争走向最终的对峙结局。罗伊那华美的音乐室是他的最爱，影片用倒叙方式展示了在先前的好时光中在此举行的一场音乐会。
而这场最后的音乐会将是罗伊最后的豪爽举动，尽管这会让他的财务状况彻底崩溃。音乐会给了罗伊追怀过去一贯的生活方式的机会，用不可避免的绝望结局换取了最后一个充满着音乐和美好事物的夜晚。
影片中衰败和忧郁的气氛几乎使人沉醉其中。我们发自内心地感觉到了罗伊的世界的终结，并且同他一样，无法可想地祈求这一切不会结束。在这部影片中对于时间和环境的近距离观察和细致重现充分表现出了罗伊新现实主义作品的特色，但是影片的结尾则更具有表现主义的特征。
我们看到了最后留下来的两个仆人在面对自然力量时的无能为力，任凭植物和昆虫占领了昔日的宫殿。罗伊所注视的空旷荒原映射出的是正逐渐接近的死亡。萨蒂亚吉特·雷伊在这部影片中探索了很多新观念和新技巧，他的这种风格扩展看起来也让人着迷。《音乐室》带给我们充分的感官愉悦，同时也是世界电影的一部重要杰作。
